【全文】逐格拆解影片結構　高鳴晟練出剪輯硬功夫

小時候想當漫畫家的高鳴晟，台藝大廣電系畢業後，退伍找工作時，正逢2008年金融海嘯，剛好有剪接公司職缺，因此入行。「那年代影視科系畢業生多半想當導演，我當剪接面對影片，也滿像面對漫畫、稿紙。」他笑說，選擇剪輯工作，原因之一是當時這行不熱門，以為可以開發「新藍海」，沒想到是「苦海」。

所謂「苦海」，除了剪輯的辛苦，更得下「苦」功與「海」量研究。高鳴晟第一個工作是當偶像劇剪接助理，「第1年都在撞牆，發現自己沒才華，大學藝術電影訓練出來的人怎麼會做偶像劇？第2年就開始累積、找方法。」

受衝擊重新學習的高鳴晟，找來中國大陸出版的一系列電影教科書。「我們以前讀的都是70、80年代的書，大陸這批是2000年以後出版的，你會發現電影教學的潮流已經完全不一樣。」他大量閱讀奠定電影學識理論基礎，同時也展開「逐格研究」，從分析實例中尋索答案。

大學時期高鳴晟為了學校作業，曾以DVD放映機一格格研究武俠片裡斷頭、噴血的拍法，並記下每個鏡頭的長度。做偶像劇時，他再次使用這套「逐格研究」。

研究約10部片之後，同學陳克勤（去年以《狂徒》獲金馬獎最佳攝影）加入，2人透過剪接軟體拆解有興趣的影片，思考鏡頭之間如何銜接，並交換心得。「我們整整研究2年，直到一起做出《神算》才覺得真的有用耶！」後來發展成劇集《通靈少女》的短片《神算》，也讓高鳴晟拿下金鐘獎剪輯獎。

透過逐格研究的硬功夫，高鳴晟持續挖掘好萊塢時下的剪輯手法。「例如流行一時的《神鬼認證》，有很多故意的Zoom In、Zoom Out，或特寫先看到臉，下一個特寫就被揍到一邊，沒有被揍的過程。用大量重複、省略的動作，才那麼刺激。」他還研究《金牌特務》如何處理一鏡到底、漫威動作片剪輯等，近年更因授課，每週解析一部電影的一場代表戲。

「戲劇結構」是高鳴晟提升剪輯功力的另一重點，更以5年時間找出吸引人的故事節奏。「剪接的本質很像寫作，要重新編輯就必須仰賴戲劇結構，才知道怎樣縮減、放大哪些場次，甚至調動劇情次序，這已經跟編劇差不多。」

起初他邊看DVD、邊抄錄劇本，了解故事架構與每個步驟的時間，然後參考《作家之路：從英雄的旅程學習說一個好故事》《先讓英雄救貓咪》等編劇書，融會貫通，搭配實務經驗，統整出觀察到的模式。「剪輯師還要懂表演，才會選表演鏡頭；要了解角色心情，才能詮釋角色。譬如，角色聽到一個狀況要1秒、3秒、或15秒落淚，你必須知道悲傷的層級。」

與高鳴晟一樣，從事編劇與文學創作的張英珉也在科班教育外，花3年自行發展一套方法。20幾歲還在摸索階段的他，常憑靈感創作，每逢文思湧現就埋頭書寫，換來肩頸、手臂、失眠等問題。為了健康，他記錄每天創作情況，統計歸納、了解身體承受的界限。而他不再依靠靈感，也能一直創作的另一關鍵，就是「哏庫」的建立。

張英珉18歲開始做剪報，蒐集有趣的新聞，累積一大疊，想到就看，讓腦袋運作。後來他嘗試挑2、3個剪報，看內容能否組合，如果產生新想法，就是一個「哏」（素材）。

2010年左右，張英珉漸漸在電腦開設「哏庫」。「每個哏開個Word或Text檔，寫一百字說明。有數千個之後，又更細緻的分成適合鬼片、文藝、武俠、災難等類別。比方要做鬼片，就把這類的哏調出來，判斷哪些適合用來發想。如果不適合，就再做其他組合，也許是鬼片加上文藝或武俠，因為一個好故事需要很多元素。有哏庫就比較有立足點，一步步往下推。」

說到鬼片，高鳴晟更發揮魔人精神，從完全不看，變成鬼片專家。轉捩點在2014年《七夜怪談》製片一瀨隆重來台開發鬼片，選中謝庭菡短片《屍憶》。為與這位日本鬼片權威合作，高鳴晟連續一個月，每晚觀看、討論一部鬼片，整理出一套見解。日後他參與的鬼片《紅衣小女孩》《粽邪》和《女鬼橋》等，都大受歡迎。

「最大的發現是鬼片在搞風水。我們怕的不是鬼、而是空間，也就是不好的風水。像床對著門、路口、窗戶，都讓人不舒服，鬼片都在找這類可能出現鬼的空間。」高鳴晟還逐格研究《厲陰宅》怎麼搞鬼，「最恐怖的不是鬼長怎樣，而是怎麼透過攝影機運動或音效、演員表情暗示。」

「例如：妹妹說『你看那』，姐姐說『沒東西』。然後妹妹喊『不、不、不』，另一畫面是門。這時再配一些『嗚』的音樂，觀眾就感覺門那邊有鬼，妹妹接著形容『他嘴巴打開了，你有聞到屍臭味嗎？』觀眾自然覺得鬼來了。」高鳴晟強調，所以鬼片重點不是拍到鬼，是讓觀眾以為看到了什麼。

在專業上，張英珉與高鳴晟不斷勤學苦練，也各有目標。張英珉希望創作的故事，保持勾人狀態，讓人一口氣從頭看到尾。高鳴晟的剪接理想是讓觀眾徹底身歷其境、放棄思考。「觀眾對眼前發生的事情，只能做出反應，直到片子結束才能好好思考，這是我一直努力追求的事。」