解嚴後，狗可以在漫畫裡講話了，所以《超級狗皮皮》紅了，《烏龍院》也紅了。不只敖幼祥，朱德庸、蔡志忠、鄭問等也紛紛冒出頭。但《烏龍院》的驚人之處，在於無處不見，JO-JO以林政德的《Young Guns》為例，停了一陣子，台灣讀者缺乏耐心，就遺忘了，「不是每個漫畫家都可以像冨樫義博那樣任性的。」他說。
冨樫義博可以任性地「不定期出刊」，除了作品宇宙觀完整、劇情勾人，日本漫畫環境成熟也是原因之一。日劇《重版出來》描寫的熱血漫畫編輯，不只要有慧眼，能和漫畫家共同成長，協助抓出劇情裡的蟲，漫畫家無以為繼時，還要擔當各種幫手，猶如個人助理排除交稿前的萬難。「這樣的人，以台灣目前的出版環境，是養不起的。」JO-JO說。大塊出版董事長郝明義曾以「馬利」為筆名擔任鄭問《阿鼻劍》的編劇，如今看來猶如天方夜譚。
但敖幼祥還是在日漫中殺出了一條血路。日本漫畫家趕稿時，常見場景即是各家編輯像討債公司一樣在門口守候，拿了原稿才離開，如此緊迫盯人的狀況，敖幼祥也嘗到了。當紅時，他每天趕著拖延不得的死線，一張張不滿意的稿子被死神接收過去，他也沒有辦法，如此日子過了2年，決定選擇離開。JO-JO也記得他消失了一陣子，不知詳情，但猜測：「光是報紙連載，每天都要生出一個點子，壓力一定很大啊。」完全命中他避走花蓮隱居的主因。
如今，台灣漫畫在低迷的出版市場中，猶如弱勢中的弱勢，以JO-JO的形容來說，除了同人誌，幾乎就是「一灘死水」。難道真沒有其他辦法了嗎？JO-JO說，一個可能是契機是手機閱讀。「中國、日本都已經積極在拓展這一塊，下載量，能就不能算在出版裡？韓國改編自漫畫的電影《與神同行》起初也是手機漫畫，但台灣似乎還沒看見有人在積極發展這一塊，好像還不確定那是一塊能有效獲利的園地。」
看來，對環境的自我審查，有時比官方的內容審查更可怕。
